《贵妃出浴图》--赵国经、王美芳

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规格:136cm*93cm

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赵国经和王美芳自幼酷爱绘画,上世纪六七十年代在北大荒共同的知青经历使他们走到一起。赵国经生性豁达,心地坦荡,快人快语,作画时天马行空,想象力丰富;王美芳温婉淳厚,善良谦和,擅长形象刻画,审美感觉独特,二人取长补短,配合默契,珠联璧合。改革开放初期,赵国经、王美芳的工笔人物画以现实题材为主,作品连续入选第五到第十届全国美展并获奖。从1989年开始,赵国经、王美芳尝试工笔仕女画创作,逐渐形成自己的风格和特色,被美术界公认为当代最高水准的工笔仕女画,为越来越多的书画爱好者和藏家所青睐和追捧。
 

 
赵国经和王美芳自幼酷爱绘画,上世纪六七十年代在北大荒共同的知青经历使他们走到一起。赵国经生性豁达,心地坦荡,快人快语,作画时天马行空,想象力丰富;王美芳温婉淳厚,善良谦和,擅长形象刻画,审美感觉独特,二人取长补短,配合默契,珠联璧合。
 
自1973年以来,夫妇二人联手创作,赵国经有创作上万幅连环画的经验,对人物造型、服饰、环境有很强的驾驭能力,通常画初稿。王美芳擅长对形象的细微刻画,营造画面静谧祥和的整体氛围。他们以传统技法为主,巧妙融入西画技法。
 
从1989年开始,赵国经、王美芳尝试工笔仕女画创作,逐渐形成自己的风格和特色,被美术界公认为当代最高水准的工笔仕女画,为越来越多的书画爱好者和藏家所青睐和追捧。夫妇珠联璧合,优势互补,合作的工笔人物创作多次在全军、全国美展获奖。
 
《蒙山腊月》获第二届全国青年美展三等奖;《王贵与李香香》获第六届全国美展铜奖,《做嫁衣》获第六届全国美展银奖,均被中国美术馆收藏;《正月》获第七届全国美展铜奖;《太阳、雪山和我》入选建党70周年美展,并被中国美术馆收藏;《隔辈人》获第八届全国美展优秀作品奖。
 
 
赵国经(b.1950)生于河北景县。1968年赴黑龙江生产建设兵团,1973年入天津艺术学院绘画系习国画专业,1976年毕业,分配至天津美术出版社,现任该社连环画编辑室主任。中国美术家协会会员,连环画艺术委员会委员,美协天津分会理事、天津十大画家之一、天津美术家协会副主席、天津画院一级画师、享受国务院特殊津贴专家。擅长工笔重彩人物画、连环画。中国画《朦山腊月》(与王美芳合作)获第二届全国青年美展三等奖;彩色连环画《王贵与李香香》(与王美芳合作)获第六届全国美展铜质奖,藏于中国美术馆;年画《烽火连三月》(与王美芳合作)获第四届全国年画展二等奖 。
 
赵国经认为,中国艺术和西方艺术走的是并行不悖的两条路线。“画面要表现的是美。美,不是物质的,而是精神的,是通过人的双眼发现、感知的,是可以打动人的内心的。美一定要有一个统一的标准吗?不一定,也不需要。非洲一些部落的文身,很多人都看不习惯,不了解非洲文化的人甚至可能会吓一跳,但是当地人觉得这是美的,那这就是一种美。你以为美是客观的,其实美有很多主观赋予的特性。”如果明确了美不需要全球统一的标准,那么艺术家就能沉下心研究、发掘、再现乃至复兴中国传统的“程式美”。
 
 
王美芳(b.1950)北京人。擅长中国画。1969年毕业于中央美术学院附中。现为天津工艺美术设计院高级画师,天津画院院外画家。《蒙山腊月》获第二届全国青年美展三等奖;《王贵与李香香》获第六届全国美展铜奖,《做嫁衣》获第六届全国美展银奖,均被中国美术馆收藏;《正月》获第七届全国美展铜奖;《太阳、雪山和我》入选建党70周年美展,并被中国美术馆收藏;《隔辈人》获第八届全国美展优秀作品奖。王美芳擅长对形象的细微刻画,通常将初稿深入绘制,营造画面静院祥和的整体氛围。
 
王美芳对仕女之美有较为独特的定位,用丈夫赵国经的话说:人人都会画美女,但她笔下的仕女美得不一样,这种美善良、端庄、优雅、沉静,这种美有气质、有内蕴、有回味,而所有这一切的基础是健康,这是一种健康的美。画面的美、人物的美,体现的是画家对美的追求。
 
他们以传统技法为主,巧妙融入西画技法。夫妇珠联壁合,优势互补,合作的工笔人物创作多次在省级以上美展获奖。
 
重质不重形 魂到品自高
 
画坛伉俪赵国经、王美芳 从《金陵十二钗》到《贵妃出浴图》,从《上官婉儿》到《李清照》,一个个沉静端庄、清新雅逸的东方古典美女,或颦或笑,顾盼流连,与背景中的荷、梅、竹、松柏、芭蕉、鸣禽等相映成趣,营造出诗一般的意境,给人以视觉的愉悦和美的享受。
 
画坛伉俪赵国经、王美芳,是一对擅长工笔人物画的丹青妙手,尤其是他们笔下的古代仕女形象,造型准确,构图严谨,描绘精细,色彩清雅;更难能可贵的是,它们既不同于唐代仕女画的丰腴肥硕,又迥异于明清仕女画的纤巧瘦弱,美人不再徒具形质,而被赋予骨血和精神,可谓意态并重,风格唯美,成为诠释古典美学的“新仕女画”。
 
赵国经、王美芳夫妇共同探索现代工笔仕女画数十载,至今仍然长期埋头创作,不断从古典文化中汲取营养,不断探索展现传统美的新境界。或许正是这种文人之风,让他们笔下的仕女有别于常见的现代仕女画中那种青春貌美却毫无神采的形象,不仅不刻板、不僵硬、不媚俗,而且姿态端庄、格调高雅,面容间也呈现出一种若有所思、轻愁浅笑的别样神韵。
 
对于绘画艺术,他们常常怀着一种感恩之情。是绘画使他们二人相识、相爱,直到成为艺术上的一对挚友。绘画给了他们许多东西,他们也把自己的一切奉献给了绘画。


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贵妃出浴图 镜心 设色绢本

钤印:赵国经(朱文)、王美芳印(白文),经作者本人认定为真迹。


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